Комическая опера в двух действиях Вольфганга Амадея Моцарта на либретто Лоренцо да Понте.
Действующие лица: Фьордилиджи, неаполитанка, — Надежда Павлова, сопрано Дорабелла, её сестра, — Юлия Мазурова, меццо-сопрано Феррандо, офицер, жених Дорабеллы, — Павел Колгатин, тенор Гульельмо, офицер, жених Фьордилиджи, — Константин Шушаков, баритон Деспина, служанка, — Анастасия Сорокина, сопрано Дон Альфонсо, друг Феррандо и Гульельмо, — Николай Казанский, бас Государственный академический русский хор имени А.
В.
Свешникова Московский государственный симфонический оркестр Дирижёр — Иван Рудин Режиссёр полусценической версии — будет объявлено дополнительно В день рождения В.
А.
Моцарта в Зале Зарядье прозвучит опера-буффа «Так поступают женщины, или Школа влюблённых», в которой под маской лёгкой салонной шутки скрывается один из самых проницательных взглядов композитора на человеческую природу.
Опера была написана в декабре 1789 года и впервые исполнена в 1790 году в венском Бургтеатре.
Заказ поступил от императора Иосифа II после успеха «Свадьбы Фигаро».
Музыка в опере получилась одной из самых изысканных и психологически тонких во всём его театральном наследии.
Премьера прошла с успехом, но вскоре опера сошла со сцены — из-за национального траура по смерти императора, а также отчасти из-за долгих сомнений в достоинствах либретто.
Долгие годы опера оставалась непринятой из трёх зрелых опер Моцарта на тексты да Понте.
Критики упрекали либретто в фривольности и неправдоподобии, переделывали сюжет, заменяли тексты арий, а то и соединяли моцартовскую музыку с совершенно иными сюжетами — от Шекспира до Кальдерона.
Между тем именно этот текст был вдохновлён гением Моцарта и породил музыку, неотделимую от своего словесного основания.
Опера не проповедует ни мораль, ни антимораль — это продуманная, весёлая игра с иллюзорной действительностью, в которой композитор с ироничной чуткостью сопоставляет будничный мир своих персонажей со своей собственной, многократно превосходящей картиной мира.
Из всех моцартовских опер в «Так поступают все» больше всего ансамблей — и именно ансамблевое письмо, а не отдельные арии, несёт главную драматургическую нагрузку.
Сюжет: Два молодых неаполитанских офицера, Феррандо и Гульельмо, спорят со своим другом, старым философом доном Альфонсо, о верности своих невест — сестёр Фьордилиджи и Дорабеллы.
Альфонсо утверждает, что женская верность — вроде феникса: о ней все говорят, но никто её не видел.
Офицеры заключают пари: в течение суток они выполнят всё, что Альфонсо им предложит, чтобы испытать девушек.
Альфонсо сообщает сёстрам, что их женихи отправляются в поход.
Трогательное прощание и клятвы в верности прерываются отъездом — и злорадным смехом Альфонсо.
Вскоре появляются двое экзотических чужестранцев — «албанцы» с большими бородами, в которых девушки, разумеется, не узнают своих женихов.
Иностранцы тут же объясняются в любви, но сёстры остаются непоколебимы.
Тогда Альфонсо и камеристка Деспина, которую Альфонсо подкупил, придумывают новый ход: албанцы разыгрывают сцену отравления, и Деспина, переодетая врачом, «спасает» их с помощью магнетического лечения по методу Месмера.
Очнувшись, «албанцы» умоляют о поцелуе — и вот тут сёстры впервые колеблются.
Первый акт заканчивается всеобщей суматохой.
Во втором акте Деспина убеждает девушек не отказывать себе в небольшом приключении.
Постепенно соблазн берёт верх: Дорабелла поддаётся Гульельмо, а Фьордилиджи, дольше всех сопротивлявшаяся, в конце концов склоняется на грудь Феррандо.
Офицеры в ярости, но Альфонсо торжествует: Così fan tutte — «Так поступают все».
Сёстры уже готовы выйти замуж за «албанцев», и Деспина, переодетая нотариусом, зачитывает брачный контракт — как вдруг раздаётся военный марш: возвращается полк.
Женихи сбрасывают маски, обман раскрыт.
После всеобщего замешательства Альфонсо добивается примирения: пары воссоединяются — но уже не прежними наивными влюблёнными, а людьми, познавшими собственную слабость.
Герои дружно провозглашают: счастлив тот, кто честен и справедлив, кто во всех случаях свои поступки определяет разумом.
