Танеев - 170

<p>25 ноября, в день 170-летия со дня рождения Сергея Танеева, гастроли Государственного Кремлёвского оркестра в «Сириусе» продолжит программа, посвящённая композитору и его наследию.</p><p>Сергей Иванович Танеев принадлежал к тем фигурам русской музыкальной культуры, чьё значение трудно свести к одному амплуа. Композитор, пианист, педагог, музыкальный теоретик, один из крупнейших интеллектуалов своего времени и активный музыкально-общественный деятель, он оставался человеком бесконечной доброты и кристальной честности. «Совесть музыкальной Москвы» — звание, никем официально не присвоенное и всеми признанное, — принадлежало Танееву как знак безупречного служения избранному делу.</p><p>В творчестве Танеева постоянно спорили и дополняли друг друга артист и мыслитель. Он искал в искусстве закономерность, точность, завершённость, но при этом оставался тонко чувствующим, душевно чутким художником. Этот редкий для рубежа XIX–XX веков синтез этического и эстетического определял сам строй его музыки — сдержанной и целомудренной в отражении действительности, бережной в выражении чувств и проникнутой твёрдой верой в высокое назначение культуры.</p><p>Это представление о служении искусству определяло и отношение Танеева к наследию других композиторов. Он не раз завершал и редактировал их сочинения, видя в этой работе не техническую задачу, а часть большой миссии по сохранению музыкального наследия. В 1891 году, за два года до смерти, Чайковский задумал новую симфонию с программным названием «Жизнь», в замысле которой сталкивались большие трагические темы — жизнь и смерть, созидание и разрушение. Однако вскоре композитор оставил работу над симфонией, и сочинение сохранилось лишь в набросках. После смерти Чайковского Танеев обратился к эскизам <i>Andante</i> и <i>Finale</i>, завершил и оркестровал их. 25 ноября прозвучит финал симфонии, позднее получившей условное название Седьмой.</p><p>Симфоническим портретом самого Танеева станет Четвёртая симфония до минор. По времени создания она действительно была четвёртой, но первой из симфоний, которой взыскательный автор решился присвоить номер опуса. Продолжая в ряде черт линию Чайковского, Танеев не в меньшей степени опирается на принципы бетховенского симфонизма. Сама концепция произведения и его тональность — до минор — имеют несомненные бетховенские прообразы. Отсюда вырастает и композиционная логика цикла, ведущая от сурового драматизма первой части к напряжённой борьбе и апофеозу победы в финале.</p><p>Лирическим обрамлением симфонического портрета Танеева станет <i>Andante</i> из Первой симфонии его младшего современника Василия Калинникова. В 1896 году Калинников показал партитуру симфонии Танееву, который несколько часов подробно разбирал её с молодым автором и, к его удивлению, высоко оценил работу. Именно в этой симфонии в полной мере раскрывается лирический дар Калинникова с его пленительной<strong> </strong>песенной широтой, мягкостью колорита и светлой лирикой, пронизанной любовью к русской природе и народной песне.<strong></strong></p><p>Финальной точкой программы станет одна из вершин вокально-симфонического творчества Танеева — кантата «Иоанн Дамаскин», написанная в память о Николае Рубинштейне и по праву называемая «Русским реквиемом».<strong> </strong>Произведение в полном смысле слова уникально: как автор кантаты философско-лирического склада Танеев не имел предшественников в отечественной музыке. Необычен и художественный облик сочинения, вобравшего целый калейдоскоп смыслов и образов: строгое оркестровое вступление с напевом «Со святыми упокой», проникновенную, близкую русскому романсу лирику первой части, великолепную полифоническую технику, решительный тематизм баховского типа в финале — и поэзию Алексея Толстого, соединившую житийный канон с романтическим мироощущением, размышления о смерти и скорби — с надеждой на вечную жизнь.</p><p>В исполнении кантаты к Государственному Кремлёвскому оркестру присоединится прославленный Академический Большой хор «Мастера хорового пения» — коллектив почти вековой истории, один из ведущих хоров России, под управлением народного артиста России Льва Конторовича.<strong></strong></p><p>ПРОГРАММА</p><p><strong>I отделение</strong></p><p><strong>Пётр ЧАЙКОВСКИЙ</strong> (1840–1893)<br><i>Finale</i> из Симфонии № 7 ми-бемоль мажор (реконструкция Сергея ТАНЕЕВА)</p><p><strong> </strong></p><p><strong>Сергей ТАНЕЕВ</strong> (1856–1915)<br>Симфония № 4 до минор, op. 12</p><p><i>I. Allegro molto</i><br><i>II. Adagio</i><br><i>III. Scherzo. Vivace</i><br><i>IV. Finale. Allegro energico — Molto maestoso</i></p><p><strong> </strong></p><p><strong>II отделение</strong></p><p><strong>Василий КАЛИННИКОВ</strong> (1866–1901)<br>Симфония № 1 соль минор</p><p><i>II. Andante commodamente</i></p><p><strong> </strong></p><p><strong>Сергей ТАНЕЕВ</strong> (1856–1915)<br>Увертюра на русскую тему</p><p>Кантата «Иоанн Дамаскин», op. 1</p><p><i>I. Adagio non troppo («Иду в неведомый мне путь»)</i><br><i>II. Andante sostenuto («Но вечным сном пока я сплю»)</i><br><i>III. Fuga. Allegro («В тот день, когда труба»)</i></p><p>В программе возможны изменения.<br></p><p>Продолжительность концерта — 1 час 37 минут с антрактом</p>