Юбилейный концерт народного артиста РСФСР Сергея Лейферкуса

Программа концерта состоит из двух, на первых взгляд, несочетаемых произведений — идеальной итальянской оперы «Тоска» Джакомо Пуччини и сатирически злого советского «Антиформалистического райка» Дмитрия Шостаковича.
На деле — каждое из них со своей стороны — рассказывает нам о вечном конфликте художника и власти.
Хотя опера Пуччини и названа по фамилии главной героини — певицы Флории Тоски, — всю драматическую структуру оперы скрепляет собой шеф римской полиции барон Вителлио Скарпиа.
С его музыкальной темы опера начинается, с его же именем на устах Тоска бросается навстречу смерти с площадки замка Святого Ангела.
Мало какой персонаж в оперной литературе может похвастаться столь неуловимым образом — разве что моцартовский Дон Жуан.
В нем совершенно обычным образом сочетаются множество оттенков.
Кто такой Скарпиа — изощренный садист или философ от злодейства?
Коллекционер страданий собственных жертв или холодный чувственный гедонист?
Изысканный маньяк или лицемерный блюститель закона?
И вместе с этим в финале I акта звучит Te Deum: вероятно, самая страстная любовная месса — Скарпиа яростно вожделеет Тоску — из когда-либо написанных.
Но если Пуччини берет за основу уже написанную «хорошо сделанную пьесу» Сарду и наблюдает за собственными героями откуда-то сверху, то Шостакович придумывает и пишет пародийный «Антиформалистический раёк» как непосредственный участник конфликта.
Еще в середине 1930-х статьи «Сумбур вместо музыки» (об опере «Леди Макбет Мценского уезда») и «Балетная фальшь» (о балете «Светлый ручей») тяжелым катком прошлись по судьбе и здоровью композитора.
Новый этап по борьбе с «формализмом» в советской музыке начался в 1948 году, после исполнения в Большом театре СССР оперы Вано Мурадели «Великая дружба».
В отличие от 1930-х в опалу угодил не только Шостакович, но и другие выдающиеся композиторы: Сергей Прокофьев, Арам Хачатурян, Виссарион Шебалин, Гавриил Попов, Николай Мясковский.
По мнению ЦК ВКП(б), «композиторы, в погоне за ложно понятым новаторством, оторвались в своей музыке от запросов и художественного вкуса советского народа, замкнулись в узком кругу специалистов и музыкальных гурманов, снизили высокую общественную роль музыки и сузили ее значение, ограничив его удовлетворением извращенных вкусов эстетствующих индивидуалистов».
В сочинении едко пародируются речи партийных бонз, как известных, так и порядком подзабытых, подчеркивая не только абсурдность их обвинений, но и порой их же неграмотность — деятель Тройкин, к примеру, разглагольствует о Римском-Корсакове.
Продолжительность: 2

Первый творческий сезон Красноярский театр оперы и балета открыл 20 декабря 1978 года.

В репертуаре театра практически вся оперная и балетная классика. Гордостью являются не только спектакли, которые уже выдержали испытание временем, любимы публикой и оценены критикой, но и постановки последних лет: оперы «Мадам Баттерфляй», «Снегурочка», «Евгений Онегин», «Пиковая дама»; балеты «Спартак», «Коппелия, или Девушка с эмалевыми глазами», «Инфанта и Шут», новая версия балета «Щелкунчик», «Анюта», «Тщетная предосторожность».

Красноярский государственный театр оперы и балета – одно из самых посещаемых и любимых горожанами и гостями города мест. Также он стал центром творческих встреч артистов разных городов Родины и зарубежных стран. На сцене театра прошли яркие запоминающиеся события: фестиваль к 90-летию Д. Д. Шостаковича, фестиваль имени Дж. Верди, фестиваль им. П. Словцова, первый Всероссийский конкурс артистов балета им. Галины Улановой, «Парад звезд в оперном».

Широка гастрольная география оперной и балетной трупп театра. Успешные выступления, зарубежные турне позволили театру заявить о себе как о коллективе ярком, интересном, ищущем. Артистов театра смогли услышать и увидеть любители оперы и балета Португалии, Испании, Норвегии, Югославии, Бельгии, Франции, Греции, Кипра, США, Тайваня, Финляндии, Швеции, Японии, Мексики, Чехии и Словакии, Италии, Великобритании. Все гастроли и оперной, и балетной трупп сопровождались неизменным успехом у публики и высокой оценкой.