Церковь Благовещения

1. Месторасположение, роль и градостроительные характеристики:связь с ландшафтом и историко-архитектурным комплексом окружающей застройки.2. Стилистические особенности: пример сельского приходского храма в стиле позднего барокко.3. Объемно-планировочные характеристики (приложение №1 к настоящему предмету охраны):1) продольно осевая схема построения храма с запада на восток: колокольня, трапезная, четверик, апсида;2) разная высотность составляющих композицию объемов:доминирующий объем четырехъярусной колокольни; пониженный объем протяженной трапезной; квадратный в плане объем четверика, возвышающийся за счет окон второго света, с одноглавым завершением; невысокий объем пятигранной апсиды.4. Архитектурные характеристики:1) композиция южного фасада построена на продольно-осевой схеме с запада на восток: четырехярусная с открытыми столпообразными ярусами колокольня, завершенная криволинейной четырехскатной крышей в традициях барокко с четырьмя круглыми окнами-люкарнами по сторонам света, композицию завершает высокий шпиль;трапезная в семь оконных проемов (третий - ниша), разделенная пилястрами на три прясла в два, три и два проема, завершенная скатной кровлей с небольшой луковичной главкой с востока;двусветный четверик в три оси проемов (дверной проем по центральной оси в уровне первого яруса, остальные - оконные), завершенный восьмигранным куполом, увенчанным луковичной главой на глухом восьмигранном барабане;пятигранная апсида алтаря (в южной и северной грани - по одному оконному проему, северо-восточные и юго-восточные грани оформлены нишами) под скатной кровлей;2) композиция северного фасада:пятигранная апсида алтаря;двусветный четверик храма в три оси проемов (дверной проем по центральной оси в уровне первого яруса, остальные - оконные), завершенный восьмигранным куполом с луковичной главкой на глухом восьмигранном барабане;трапезная в семь оконных проемов (пятый - ниша), разделенная пилястрами на три прясла в два, три и два проема, завершенная скатнойкровлей с небольшой луковичной главкой с востока;четырехъярусная колокольня, увенчанная высоким шпилем;3) композиция западного фасада:четырехъярусная колокольня столпообразного типа, с открытыми ярусами на фоне трапезной и второго яруса четверика;4) композиция восточного фасада:одноапсидный алтарь по центральной оси храма с одним оконным проемом по центру восточной грани, под многогранной кровлей на фоне двусветного четверика храма, завершенного восьмигранным куполом и одной луковичной главкой на восьмигранном глухом барабане.5. Декоративно-пластическое оформление экстерьера:1) колокольня:четыре яруса колокольни, последовательно уменьшающиеся по ширине;скругленные углы первого яруса колокольни, и срезанные углы второго, третьего и четвертого ярусов;невысокий цоколь профилированный полуваликом по верхней грани;рустованные пилястры, фланкирующие скругленные углы первого яруса;месторасположение, размер и форма арочных проемов ярусов колокольни;оформление арочных проемов первого яруса колокольни - гладкие архивольты и пилястры с капителями в уровне пят;месторасположение размер и форма многообломных карнизов ярусов колокольни: в 1-м ярусе - гладкий фриз над рустованными пилястрами и профилированный карниз; во 2-м ярусе - профилированный карниз, проходящий над лучковыми сандриками проемов второго яруса и отрезками раскрепованного антаблемента; в 3-м ярусе - гладкий архитрав, узкий гладкий фриз и профилированный карниз; в 4-м ярусе - широкий профилированный карниз большого выноса, завершенный треугольнымифронтончиками, профилированными по наклонным граням;элементы ордера в верхних ярусах: 2-й ярус - колонны, размещенные в срезанных углах и попарно на флангах фасадов, поставленные на пъедесталы, и поддерживающие отрезки раскрепованного антаблемента; капители сгруппированных попарно колонн имеют общую плиту абаки; 3-й ярус - колонны с капителями ионического ордера, размещенные в срезанных углах и попарно на флангах фасадов, поставленные на пъедесталы, скошенные книзу, и поддерживающие раскрепованный антаблемент; 4-й ярус - колонны, размещенные в срезанных углах и попарно на флангах фасадов, поставленные на пъедесталы, и поддерживающие архитрав раскрепованного венчающего карниза;декоративное оформление арочных проемов второго яруса лучковыми сандриками, соединенными с архивольтами вертикальными стойками, в уровне пят архивольта двухобломный карниз;декоративное оформление арочных проемов третьего яруса гладкими архивольтами с капителями в уровне пят архивольтов;профилированные лучковые аттики над венчающим карнизом второго яруса;размер и форма криволинейного завершения в традициях барокко с четырьмя круглыми окнами-люкарнами по сторонам света, увенчанная шпилем, завершенным крестом;2) трапезная:незначительно выступающий невысокий цоколь;скругленные углы объема трапезной;местораположение, размер и форма филенчатых лопаток, раскрепованных в уровне цоколя и венчающего карниза;декоративное оформление оконных проемов и ниш: 1-й, 2-й, 3-й, 4-й проем северного фасада и 4-й, 5-й, 6-й, 7-й проем южного фасада - оформление (кон. XVIII в.) в виде рамочных наличников «с ушами» и «сережками» и трехчастными замками; над ушами поднимаются боковые стойки, несущие профилированные сандрики, с опирающимися на них щипцами и заплечиками, объединенными полкой; накладные прямоугольные доски под окнами;5-й, 6-й, 7-й проем северного фасада и 1-й, 2-й, 3-й проем южного фасада - оформление (2-я пол. XIX в.) в виде рустованных наличников (в уровне кирпичной перемычки - трехчастные замки), завершенных профилированными сандриками и щипцами, с прямоугольными филенками с круглыми медальонами под окнами;широкий венчающий карниз с гладким фризом, дополненный рядом сухариков под архитравом; фриз центрального прясла усложнен тремя прямоугольными нишами с круглыми медальонами по центру;фигурные накладные доски между 1-м - 2-м и 3-м - 4-м проемом северного фасада и 4-м - 5-м и 6-м - 7-м проемом южного фасада;3) четверик:пилястры по краям фасадов с выпущенными углами;портик с четырьмя тосканскими колоннами и пологим треугольным фронтоном на южном и северном фасадах;проемы и ниши оформленные рамочными наличниками с ушами и сережками и трехчастными замковыми камнями; дверные проемы северного и южного фасадов дополнены вертикальными стойками, поддерживающими профилированный сандрик и архивольт;профилированный промежуточный карниз, крепующий пилястры;венчающий карниз с узким гладким фризом, крепующий пилястры;небольшие циркульные фронтоны по центральной оси всех четырех фасадов, украшенные профилированным карнизом и горизонтальной филенкой;месторасположение, размер и форма восьмидольной кровли, увенчанной глухим восьмигранным барабаном с луковичной главой;декоративное оформление барабана профилированным венчающим карнизом и вертикальными нишами в основных гранях барабана;4) апсида:лопатки по углам граней апсиды, раскрепованные в уровне венчающего карниза;венчающий карниз состоящий из двух рядов полочек, узкого гладкого фриза, полувалика и двух рядов полочек;оформление оконных проемов и ниш рамочными наличниками «с ушами» и «сережками» и трехчастным замковым камнем, дополненные горизонтальной нишей над наличниками и прямоугольной накладной доской под наличниками.6. Архитектурно-художественное оформление интерьера:1) пространственно-планировочная структура церкви: бесстолпныйчетверик храма, двустолпная трапезная;2) сводчатые кирпичные оштукатуренные перекрытия: крестовый свод в первом ярусе колокольни, коробовые своды с распалубками трапезной, сомкнутый четырехлотковый свод четверика, граненая конха апсиды;3) арочный проем, соединяющий четверик и трапезную; арочныепроемы, соединяющие алтарь и четверик; арочный проем, соединяющий трапезную с колокольней;4) штукатурные наличники оконных проемов четверика и алтаря, дверных проемов четверика;5) профилированный карниз, дополненный сухариками, отделяющийоконные проемы второго света четверика;6) столярный каркас двухъярусного иконостаса, на семь прясел в нижнем ярусе, с двумя откосными ризалитами по сторонам западающего центра, с аттиком в средней части;4) настенная и потолочная живопись (приложения №№3-8 к настоящему предмету охраны):программа росписи храма и закономерность выбора автором, последовательность размещения сюжетных и композиционный решений;архитектурно-художественное оформление интерьеров храма (четверик и алтарь) согласно приложениям 3-8, а также частично сохранившиеся композиции (иконография уточняется в процессе проведения реставрационных работ), выполненные в технике клеевой темперы по сухой штукатурке в последней четверти XIX века, и прописанные маслом в конце XIX – начале XX века;стилевые особенности росписи, характерной для периода позднегоклассицизма: сюжетные сцены, выдержанные в традициях западно-европейской гравюры Гюстова Дорэ и Юлиуса фон Карлосфельда;стилевые и композиционные особенности росписи конхи алтаря, выполненной по образцу композиции Виктора Васнецова «Богоматерь с младенцем в окружении серафимов» (1885-1893 гг.) Владимирского собора в г. Киев;стилевые особенности орнаментального обрамления композиций, ориентированные на традиции академизма и эклектики;колористические решения, тонкость тоновой моделировки композиций сюжетов и орнаментов.7. Конструктивные особенности, материалы:1) материал стен – керамический кирпич на известковом растворе;2) тип и материал сводов - крестовый в первом ярусе колокольни, коробовые своды с распалубками трапезной, сомкнутый четырехлотковый свод четверика, граненая конха апсиды - керамический кирпич на известковом растворе;3) материал связей воздушных и внутристенных – кованный металл;4) декор фасадов кладочный;5) материал кровель - металлическое покрытие с фальцевым соединением листов на трапезной и алтаре, «в шашку» – на четверике и колокольне; металлические отливы;6) материал покрытия глав - металлическое покрытие «в шашку» чешуйчатое; кресты - металл;7) материал кубоватых решеток окон четверика и трапезной - кованый металл;8) форма и расстекловка оконных проемов;9) дверные заполнения четверика: наружные - металлические, внутренние - деревянные остекленные (северный и южный фасады); деревянное остекленное арочной формы в проеме между четвериком и трапезной;10) ограждения ярусов колокольни - кованый металл.8. Предмет охраны может быть изменен на основании документов или результатов историко-культурных исследований, отсутствующих при подготовке предмета охраны объекта культурного наследия, дающих основания для изменения предмета охраны объекта культурного наследия.