Опера-буффа (интермеццо) Йозефа Гайдна в двух актах, основанная на интермеццо из III акта оперы Никколо Пиччини «Ориджилла» (L’Origille) Действующие лица: Гаспарина — Лилия Гайсина, сопрано Апполония — Маргарита Глазунова, меццо-сопрано Дон Этторе — Маргарита Петухова, сопрано Дон Пеладжио — Давид Саникидзе, тенор Московский камерный оркестр Musica Viva Дирижёр — Александр Рудин Жизнелюбивый, солнечный тон музыки и тонкий юмор Гайдна нашли воплощение в одной из его ранних театральных работ — двухактной опере «Дива».
Эта опера, сочинённая в 1766 году, первоначально была задумана как два интермеццо, каждое из которых должно было исполняться между актами серьёзной оперы (опера-сериа).
Однако свидетельств того, что «Дива» действительно была включена в постановку другой оперы, не сохранилось.
Первое документально подтверждённое публичное исполнение состоялось в Прессбурге (ныне Братислава) в феврале 1767 года.
Уже тогда «Дива» была представлена как самостоятельная опера-буффа. «Дива» стала одним из первых драматических сочинений Гайдна, созданных после его назначения первым капельмейстером при дворе князя Николая Эстергази.
К этому времени музыкальная жизнь двора постепенно перемещалась в Эстергазу, где формировалась новая придворная театральная жизнь.
Сам князь Николай был большим поклонником оперы, а комический театр занимал в его художественных интересах важное место.
Именно в этой атмосфере Гайдну предстояло в последующие десятилетия создать значительную часть своего оперного наследия.
В центре сюжета — молодая певица Гаспарина, избалованная вниманием и подарками поклонников.
Её предполагаемая мать Апполония помогает ей манипулировать мужчинами, влюблёнными в певицу: капельмейстером Доном Пелладжио и молодым Доном Этторе, сыном купца.
Гаспарина ловко сталкивает их друг с другом, разыгрывает обмороки и получает от обоих желанные подарки.
Комическая интрига строится вокруг противопоставления расчётливой женщины и доверчивых мужчин.
Искромётное сочинение продолжительностью менее часа не имеет увертюры, а каждый из двух актов завершается квартетом.
Образы четырёх персонажей восходят к традиции комедии дель арте, а сольные номера обыгрывают узнаваемые модели современного оперного театра.
Особенно заметна пародия на условности оперы-сериа: преувеличенный пафос, эффектные вокальные жесты и театральные аффекты становятся источником для комических сцен.
Контраст между протяжёнными ариями и сухими речитативами более стремительный и резкий, что способствует динамичности действия и усиливает комизм сценических ситуаций. «Дива» остаётся одной из тех ранних жемчужин гайдновского театра, которые долгое время находились в тени его поздних опусов и симфонического наследия.
Опера фиксирует один из особенно счастливых периодов в жизни Гайдна — начало его зрелой придворной карьеры, время новых возможностей ещё до испытаний и кризисов и постепенного формирования того художественного мира, который впоследствии принесёт ему мировую известность.
В рамках V Московского зимнего музыкального фестиваля «Зарядье»
