Переложения скрипичных концертов Вивальди — как и его последователей — зачастую воспринимаются как одна из «визитных карточек» баховского органного стиля; в то же время сама её идея была весьма новаторской для своего времени, максимально неожиданной в органном контексте. Идиоматика итальянского концерта, с его характерным типом движения и постоянным чередованием состязающихся оркестровых групп, изначально была несвойственна органной музыке. Бах, наравне с его старшим коллегой Иоганном Вальтером, одним из первых перенëс её на органную почву, создав определённый импульс для новых горизонтов развития.
В токкате и фуге BWV 538 мы наглядно видим плоды этого импульса: постоянное чередование звучания главного и побочного мануалов в токкате построено по принципу итальянского концерта. С ней «рифмуется» сосредоточенная и собранная фуга, вызывающая ассоциации с иной гранью итальянского стиля — полифоническим письмом Фрескобальди и его современников.
Универсальный тематизм Баха, позволявший ему поручать один и тот же музыкальный материал совершенно разным инструментам, — феномен, ставший возможным благодаря ключевым принципам построения барочного музыкального высказывания — общим для всех инструментов. Знаменитая Ария из BWV 1068, в оригинале порученная солирующей скрипке с её мягким, певучим тембром, в то же время далека от идеи «мелодии широкого дыхания»: её структурированная, риторичная линия насыщена множеством мотивов, напоминающих внимательному слушателю типичные фигуры из барочной орнаментики.
Исполнитель: Наталья Михайлова (орган).
В программе:
