Балет Сергея Прокофьева.
Балета «Ромео и Джульетта» могло и не быть.
В 1934 году Прокофьев обсуждал возможность постановки в Ленинграде «Игрока» и «Огненного ангела».
Тогда Адриан Пиотровский (директор «Ленфильма» и консультант ГАТОБа) выдвинул идею новой оперы и среди прочих сюжетов предложил трагедию Шекспира.
Замысел «Ромео» как балета окончательно оформился к маю 1935-го.
Вторым крёстным отцом этого спектакля стал Сергей Радлов.
Соавтор сценария, он предложил радикальные переделки Шекспира, самая фантастическая из них — счастливая развязка.
Летом 1935-го создаётся партитура.
За это время расстраивается постановка в ГАТОБе, инициативу перехватывает Большой театр.
Для веронских влюблённых начинается бурное время: провал первого публичного прослушивания (4 октября 1935 года), переделка финала согласно Шекспиру, исполнение двух симфонических сюит из балета (сезон 1936–1937), новый контракт с Гатобом (теперь носящим имя Кирова), и только 11 января 1940 года — премьера спектакля.
Между тем 30 декабря 1938 года прошла премьера «Ромео» в чехословацком Брно — справочные издания числят её мировой.
Известно, что это был одноактный балет, в нем использовались лишь избранные номера (возможно, музыка двух сюит).
Целиком партитура впервые прозвучала именно в Ленинграде.
Здесь постановку доверили Леониду Лавровскому.
Хореограф дотошно изучил веронские хроники, средневековые романы и описания старинных танцев.
Главным выразительным средством он избрал драматически яркий танец-пантомиму.
Присягая на верность духу Шекспира, Лавровский потребовал изъять из либретто все радикализмы, а также дописать несколько номеров и усилить оркестровку.
Прокофьев сопротивлялся переделкам даже после премьеры.
Оформлял спектакль Петр Вильямс, один из лучших театральных художников эпохи.
Италия Вильямса произвольно сочетала разнородные приметы Ренессанса: на веронской площади виднелся купол флорентийской Санта-Мария дель Фьоре, в эскизах костюмов угадывались портреты Боттичелли и Кранаха Старшего.
Верона словно переехала на широту Ленинграда: многие рецензенты отмечали сдержанный, отнюдь не южный колорит постановки.
Первый состав исполнителей вошёл в легенду, и прежде всего Галина Уланова.
Полуарабеск Улановой — Джульетты стал символом недосказанности в эпоху молчания и подтекста, её бег — волевым порывом к свободе.
Балет Лавровского и Вильямса — одно из лучших творений советского балета и редкий для театральных сочинений Прокофьева случай, когда первая постановка стала канонической.
В 1946 году спектакль переехал в Большой театр вместе с Джульеттой — Улановой.
В 1956 году он произвёл фурор на гастролях москвичей в Лондоне и стал отправной точкой для важнейших зарубежных версий ХХ века: Аштона, Макмиллана, Нуреева, Ноймайера.
В Ленинграде же спектакль возобновляли в 1975, 1983 и 1991 годах.
В 2012-м его записали на DVD.
Он до сих пор собирает полные залы, и трудно поверить, что музыку «Ромео» когда-то считали антибалетной, а накануне премьеры готовились к провалу.
Действие I: Картина первая.
Раннее утро.
Ромео не спится.
Он бродит по пустынным улицам Вероны, мечтая о любви.
Понемногу площадь заполняется народом, в кабачок приходят ранние посетители.
Домой возвращается навеселе племянник Капулетти — Тибальд.
Увидев Бенволио, племянника Монтекки, он бросается на него со шпагой и вынуждает защищаться.
Тихая и мирная площадь становится ареной сражения между Монтекки и Капулетти.
Скрещиваются шпаги, падают убитые.
Молодой дворянин Парис пришёл просить у Капулетти руки его прекрасной дочери, юной Джульетты, но никто не обращает на юношу ни малейшего внимания.
Из дома Капулетти с мечом в руке выбегает сам хозяин.
Ему кажется, что его сторонники недостаточно отважны.
Спешит принять участие в поединке и Монтекки.
Бой разрастается.
На площади появляется герцог Вероны.
Он приказывает опустить оружие и велит вывесить приказ о наказании смертью каждого, кто обнажит оружие на улицах Вероны.
Картина вторая.
Юная Джульетта забавляется со своей кормилицей, которая наряжает её к балу.
Появляется мать Джульетты.
Она журит дочь за детские шалости, подводит ее к зеркалу: пусть Джульетта сама убедится — она уже не ребёнок, а взрослая девушка.
Картина третья.
Пышно разодетые гости торжественно шествуют на бал через двор Капулетти.
Среди них Парис со своим пажом.
Бенволио и верный друг Ромео, весельчак Меркуцио, уговаривают Ромео пойти на бал к Капулетти.
Чтобы остаться неузнанными, молодые люди из семьи Монтекки надевают маски и отправляются на празднество.
Картина четвёртая.
Бал в доме Капулетти.
За чопорным танцем с подушками следует чарующий танец прекрасной Джульетты.
В зал входят Ромео и его друзья.
Ромео поражен красотой Джульетты.
Воспользовавшись тем, что Тибальд отводит Париса от Джульетты, Ромео подходит к девушке.
Он не скрывает своего восторга и восхищения.
Случайно упавшая маска Ромео открывает его лицо взору Джульетты.
Но Ромео узнан Тибальдом и, опасаясь возможных осложнений, спешит покинуть дом.
Джульетта всё ещё под впечатлением встречи с Ромео.
Кто этот прекрасный юноша? Кормилица объясняет Джульетте, что пленивший её гость — сын Монтекки, кровного врага Капулетти.
Картина пятая.
Лунная ночь.
Джульетта на балконе мечтает о Ромео.
Появляется Ромео.
Они признаются друг другу в любви и клянутся в верности.
Действие II: Картина шестая.
На площади Вероны шумно и весело.
Кормилица Джульетты по поручению своей юной госпожи передаёт Ромео записку.
Юноша счастлив.
Джульетта согласна быть с ним навеки.
Картина седьмая.
В своей келье проводит дни патер Лоренцо.
Ромео умоляет его тайно скрепить союз между ним и Джульеттой.
Лоренцо обещает свою помощь, надеясь этим браком примирить враждующие семьи Монтекки и Капулетти.
Появляется Джульетта.
Лоренцо совершает обряд венчания.
Картина восьмая.
Меркуцио, Бенволио и их друзья веселятся в кабачке.
Показавшийся на мосту Тибальд замечает своих врагов и, выхватив шпагу, устремляется к Меркуцио.
Ромео хочет помирить их, но безуспешно.
Между Тибальдом и Меркуцио завязывается бой.
Ромео пытается разнять их, но Тибальд, улучив момент, изпод руки Ромео наносит Меркуцио смертельный удар.
Гибель друга приводит Ромео в ярость.
Обнажив шпагу, он вызывает Тибальда на поединок и убивает его.
Родные убитого, собравшись у его тела, клянутся в вечной мести роду Монтекки.
Действие III: Картина девятая.
Ромео должен проститься с Джульеттой.
Он изгнан из Вероны.
В комнату врываются утренние лучи солнца.
Уже пора — больше медлить нельзя! Ромео прощается с любимой.
Тщетно пытается кормилица утешить Джульетту.
Появляются родители.
С ними Парис.
Джульетта узнаёт о своей свадьбе, выслушивает признания жениха, но решительно отказывается подчиниться воле родителей.
После ухода Париса на девушку обрушивается град упреков.
Воля Капулетти непреклонна.
Джульетта в отчаянии.
Она решает посоветоваться с патером Лоренцо.
Картина десятая.
Келья Лоренцо.
Покорённый безграничной любовью девушки к Ромео, патер даёт ей снадобье: выпив его, Джульетта погрузится в сон, все решат, что она умерла, и тело её в открытом — по обычаю — гробу отнесут в старинный склеп Капулетти.
Лоренцо же известит об этом Ромео, который скрывается в Мантуе.
Юноша немедленно вернётся в Верону, найдёт Джульетту проснувшейся и увезет с собой в Мантую, где для них наступят ничем не омрачённые дни счастья.
Картина одиннадцатая.
Возвратившись домой, Джульетта притворно покоряется воле родителей.
Выпив напиток, она засыпает.
Появляются подруги с цветами.
Не найдя девушку в её комнате, они решают, что Джульетта ещё спит.
Приходят её родители, Парис.
Кормилица откидывает полог у постели, и все застывают в ужасе: Джульетта мертва...
Картина двенадцатая.
Осенняя ночь в Мантуе.
В мрачном раздумье стоит Ромео.
Вбегает Бенволио, только что прибывший из Вероны, и рассказывает о смерти Джульетты.
Ромео спешит в Верону.
Картина тринадцатая.
Кладбище в Вероне.
Простившись с Джульеттой, все в печальном безмолвии уходят.
Темнеет.
Появляется Ромео.
Он не может оторвать взора от возлюбленной.
Она мертва — и жизнь потеряла для него смысл.
Ромео выпивает яд и падает у ног Джульетты.
Джульетта просыпается и видит распростёртого у её ног Ромео.
Она склоняется к нему.
Губы юноши уже холодны.
Кинжалом Ромео Джульетта наносит себе смертельный удар. ...
На кладбище собирается народ.
Старики Монтекки и Капулетти в оцепенении смотрят на мёртвые тела своих детей.
Молча они протягивают друг другу руки...
Многолетняя вражда Монтекки и Капулетти прекращена ценою жизни двух любящих.
Спектакль идёт с двумя антрактами.
